文学创作的绝大多数技巧都是可以学到的。你可以练习这些技巧，让它们为你所用。用微小的篇幅，讲实用的技巧。如何成功地用800字讲一个故事?下面是小编为大家收集整理的写作技巧，一起来看看吧!
如何成功地用800字讲一个故事？
短篇故事的叙述和长篇故事的叙述不一样。前者的字数更少。
这一点可能比你所想的更重要，因为字数一旦受到限制，你能讲述的故事类型也会受限。非虚构作品中短篇和长篇的区别，也就是虚构作品中短篇故事和小说的区别。短篇的写作缺乏空间来探究人物的复杂性。因此，虚构作品的一个基本原则就是，小说要探究人物，而短篇故事要探究事态。这对于非虚构作品的写作同样适用。
出于这一原因，短篇非虚构叙述作品主要关注动作。我曾经讲过的斯图亚特·汤姆林森的故事，即警察从一辆燃烧的汽车中解救了一位妇女，总共不超过800字，而且几乎所有文字都用来描写动作线，动作的开始就是警官目睹事故发生(一名警官一直坐在十字路口，看着车辆呼啸而过)，从而制造出事态来(一辆小货车以八十英里的时速呼啸而过，那辆小火车撞倒了一辆轿车，将一名女司机困在变形的车厢中)。我们对受害者这一人物一无所知，她直到最后一段才开口说话(感谢警察的救命之恩)。我们对目睹车祸的警官杰森·麦克高文也了解不多，只知道他逮捕了肇事者，并且奋力想要扑灭受害者车上不断窜出的火苗(警察们拿出灭火器，试图控制住火势，但是火势不减，其中一名警察冲进附近的便利店，抓起一个灭火器，重新灭火)。
短篇非虚构叙述作家必然受限于一到两个场景。按照经验法则，我估算构造一个场景并且包含一条动作线，大概需要500字。相应地，斯图亚特那篇有着800字的汽车着火故事基本上就是一个场景，外加医院里一个简短的小插曲。一篇3 000字的杂志叙事文可能包括6个场景。一篇包含四个部分的报纸连载或重要的杂志封面故事则可能包括30个场景。
短篇故事叙述还必须迅速发端，甚至不得不唐突结尾，叙事弧线会突然上升并迅速下落。我曾敦促作家们要尽力摆脱即时动作的障碍。斯图亚特以“一辆小货车呼啸而过……”开头，以描写医院里的幸存者简短地结束。
像这样陡峭的叙事弧线，可以包括所有关键的要素——阐述，上升动作，危机，高潮，问题的解决/结局。当然，短篇作品还可以包括一个主题，但是缺乏像篇幅更长、更具文学性的叙述作品那样的深度和精细度。斯图亚特故事里的系列动作除了告诉我们“关键动作挽救了生命”之外，几乎没有其他内容了。
还是那句话，每一个带来正面结果的真实生命片段，都讲述了关于成功生活的某些方面。我最偏爱的一种，就是一条真实的艰辛而漫长的发展线路，充满勇气与荣光地起起伏伏，在某个我永远也想不到的地方“砰”地突然爆发出来，证明伟大的叙述性故事就潜藏在我们身边。
